《新中國誕生》 2009年 中國美術(shù)館藏
中國美術(shù)館藏經(jīng)典中國畫《新中國誕生》是一件“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”作品，氣勢恢宏、細(xì)節(jié)微妙，是重要的當(dāng)代中國畫精品力作。
經(jīng)典作品《新中國誕生》
中國美術(shù)館收藏有一幅經(jīng)典作品《新中國誕生》，再現(xiàn)了在開國大典的經(jīng)典場面，給人以紀(jì)念碑式的莊嚴(yán)之感，氣勢宏大。
《新中國誕生》的創(chuàng)作，開始于2004年。這一年，原中華人民共和國文化部（現(xiàn)中華人民共和國文化和旅游部）啟動了“近現(xiàn)代（1840-2003）重大歷史題材大型主題性美術(shù)創(chuàng)作工程”，后定名為“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。2005年1月，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程領(lǐng)導(dǎo)小組和藝術(shù)委員會成立并召開第一次全體會議，標(biāo)志著該工程正式開始。藝術(shù)委員會開始進(jìn)行題目篩選論證和擬定實(shí)施辦法。同年8月，各選題經(jīng)中宣部審核通過，10月，經(jīng)財政部審核，工程獲得國家財政專項資金。2006年，文化部、財政部聯(lián)合發(fā)布了工程實(shí)施辦法，開始號召廣大藝術(shù)工作者參與到工程申報與創(chuàng)作中來。2007年，工程入選創(chuàng)作者名單確定，藝術(shù)家創(chuàng)作團(tuán)隊簽訂了委托創(chuàng)作責(zé)任書，開啟了艱苦的創(chuàng)作歷程。
《新中國誕生》是其中一個非常重要的選題，也是分量重但難度大的選題之一，這一歷史事件具有劃時代的重大意義。工程藝委會決定指派一位藝術(shù)家創(chuàng)作這一題材，任務(wù)最終落到了唐勇力身上。
藝術(shù)家唐勇力是當(dāng)代中國畫的代表人物，工筆、寫意兼善，尤以工筆人物畫聲譽(yù)最高，影響最大，獨(dú)創(chuàng)寫意性工筆，有著非常獨(dú)特的個人風(fēng)格。中國美術(shù)館藏有兩件唐勇力作品，一件為藝術(shù)家1998年創(chuàng)作的《敦煌之夢》，另一件就是8米長卷《新中國誕生》。
2009年9月，《新中國誕生》在中國美術(shù)館首次展出，獲得學(xué)界和觀眾的一致認(rèn)可。歷史之真與藝術(shù)之真相互融合，借史抒情，《新中國誕生》是當(dāng)代優(yōu)秀的有分量、有價值、留得住的經(jīng)典作品。
《新中國誕生》創(chuàng)作完成后，作為國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的結(jié)項成果，入藏中國美術(shù)館。入藏后，這件作品多次出現(xiàn)在重大展覽中，深受觀眾喜愛。2019年“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館開幕，其中就包括這件重量級作品《新中國誕生》。
唐勇力繪制的《新中國誕生》有兩幅。2012年，唐勇力在中國美術(shù)館舉辦個展，國家博物館邀請他再次創(chuàng)作。第二幅作品尺寸更大，創(chuàng)作歷時3年。
展現(xiàn)歷史與藝術(shù)的共鳴
國家博物館收藏有董希文的油畫作品《開國大典》，是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典作品。這幅作品是為慶祝中國共產(chǎn)黨成立30周年而創(chuàng)作的，長約4米，高約2米，以天安門城樓參與者的視角呈現(xiàn)了這一重大歷史時刻的氣勢和莊嚴(yán)。
畫面上，觀者好像和畫中的11位歷史人物同站在天安門城樓一樣，親眼見證毛澤東主席宣讀中央人民政府公告，親耳聆聽中華人民共和國成立的鏗鏘之音。紅色的柱子和大紅的燈籠與藍(lán)色的天空白云以及城樓下成片的紅旗使得畫面色彩艷麗，氛圍熱烈昂揚(yáng)。
在對董希文作品的研讀之中，唐勇力找到了自己創(chuàng)作的落腳點(diǎn)。參加開國大典的63位中央人民政府委員各有分工，并不都能站在天安門城樓上，但他們一定都心系這一重大歷史時刻，是新中國誕生共同的見證者。于是，藝術(shù)家唐勇力決定跳出現(xiàn)實(shí)局限，以浪漫主義手法幫助所有委員實(shí)現(xiàn)見證偉大時刻的夢想。
這件作品主要采用的是工筆水墨設(shè)色的技法以及中國畫長卷平行式的構(gòu)圖。畫面以天安門城樓正面為背景，紅色城樓雕梁畫棟，大紅燈籠喜慶莊嚴(yán)，漢白玉欄桿潔白聳立，和平鴿展翅飛翔，嚴(yán)肅中又充滿著活潑與靈動，崇敬與欣喜。整體呈現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)而富有觀賞性的視覺面貌，人物刻畫面目生動，神采飛揚(yáng)，色彩運(yùn)用端莊典雅，具有濃郁的民族風(fēng)格。可以說，藝術(shù)家將中國工筆畫筆墨的特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。但同時，又顯而易見地借鑒了一些西畫的表現(xiàn)技法，營造出如電影平行推移般自然的透視感和舒適的人物關(guān)系。在人物的線條肌理和色彩渲染上，藝術(shù)家也特別注意表現(xiàn)出時代的氛圍。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，藝術(shù)家以自己獨(dú)有的思考和創(chuàng)造力藝術(shù)性地再現(xiàn)了這莊嚴(yán)而神圣的歷史時刻。
（原載《?人民政協(xié)報?》?2023年09月28日?第12版?記者?付裕）
